Кинематограф во многом способствовал изменению отношения людей к войне, вынеся ее суровые реалии на всеобщее обозрение. Поначалу правительства неохотно разрешали показ подобных лент в военное время, опасаясь, что они могут подорвать боевой дух нации. Однако вскоре они осознали, что и хроника, и игровое кино могут быть с успехом использованы для мобилизации общественной поддержки проводимой политики.
Ранее кинематографисты не любили снимать фильмы на военную тему в основном из-за чрезвычайной дороговизны. Батальные сцены вроде тех, что присутствовали в киноэпопее Д. У. Гриффита о Гражданской войне в США Рождение нации (1915, см. с. 20), требовали сотен, даже тысяч статистов, и каждого из них надо было снабдить соответствующим костюмом и снаряжением. В целом батальные сцены, будь они из античности, средневековья или наполеоновской эпохи, весьма зрелищны. Тем не менее картины, посвященные тем или иным эпизодам военной истории, вроде Сила и Ватерлоо , редко добивались кассового успеха. Одна из главных причин этого состоит в том, что публика зачастую не знакома с исторической обстановкой, на фоне которой разворачивается действие, и поэтому не может в полной мере сопереживать персонажам.
Советский режиссер Сергей Бондарчук прославился эпической экранизацией романа Война и мир , вышедшей на экраны в 1967 году. Позже он завершил свою наполеоновскую эпопею картиной Ватерлоо (1970). В роли Наполеона снялся РодСтайгер, в роли герцога Веллингтона Кристофер Пламмер. Для массовых сцен понадобилось 29 000 мундиров той эпохи.
Первая мировая война
Военный фильм как жанр возник в годы первой мировой войны. В самой Европе игровых лент на военную тему было снято мало (см. с. 26). Однако после вступления в войну Америки, в 1917 году, Голливуд приступил к массовому выпуску военных лент, призванных оправдать этот шаг в глазах общественности, возбудить ненависть к противнику и тем самым привлечь граждан на военную службу. Особой агрессивностью отличались картины Кдьяволу кайзера и Берлинское чудовище . Но все же большинство таких патриотических фильмов были сентиментальными мелодрамами. Например, картины Маленькая американка (1917) и Сердца, открытые миру (1918), где популярнейшие звезды Мэри Пикфорд и Лилиан Гиш доблестно противостояли свирепым гуннам . Многие европейцы были не в восторге от того, как Голливуд, изображая первую мировую войну, пропагандировал идею о том, что победой союзники были обязаны исключительно американскому героизму.
Фильм Крылья (1927) оказался первой и единственной немой картиной, получившей Оскара за лучший фильм года. Сцены в воздухе были сняты с помощью системы Магнаскоп , использовавшей для заполнения широкого экрана два кинопроектора
НА ЗАПАДНОМ ФРОНТЕ БЕЗ ПЕРЕМЕН США, 1930. Режиссер Льюис Майлстоун
Лью Эйре (слева) осуждал войну по моральным соображениям и потому отказывался служить в армии. Однако во время второй мировой войны ондобровольно стал военным медиком и неоднократно бывал под обстрелом. Тем не менее киностудии сочли его пацифизм непатриотичным, и карьера этого актера в кино фактически завершилась.
Фильм На западном фронте без перемен экранизация классического антивоенного романа, в котором рассказано о злоключениях робкого немецкого добровольца (Лью Эйре) во время первой мировой войны. После прохождения боевой подготовки его направляют во Францию, на западный фронт, где мечты о славе быстро рассеиваются перед лицом ужасающей окопной действительности. Картина изобилует драматическими ракурсами съемки, вовлекающими зрителя в самое пекло боя. Помимо своего антивоенного пафоса она еще и разрушала сложившееся представление о немцах как о гнусных негодяях, показывая, что они воевали в столь же кошмарных условиях, что и войска союзников. Подобный сочувственный подход к противнику привел к тому, что фильм был запрещен во многих странах. Впоследствии Гитлер также запретил его, ошибочно полагая, что он антигерманский.
Лишь в послевоенное время стали появляться картины, более объективно отражавшие ход войны. В таком немом фильме, как Большой парад Кинга Видора (1925), и в звуковых лентах На западном фронте без перемен Л.Майлстуна и Западный фронт, 1918 Г. В. Пабста (обе 1930), были показаны ужасы окопной войны. Однако публика не желала, чтобы ей напоминали о только что пережитом, и вскоре возобладал авантюрно-приключенческий подход к военной теме. Особой популярностью пользовались такие фильмы, как Крылья (1927) и Утренний патруль (1930), посвященные авиации.
source 
